玛德鲁姆 x 张玲玲：虚构的故事背后有什么？ | 中欧世界性文学节

2009年，年长的挪威摄影家托马斯·库里维茨创办者了一个网站ZA/UM，吸引了一群热爱音乐、水彩画和古典文学的青年加入，并席卷了一股以ZA/UM都以的美学文动。ZA/UM这个概念当初是由俄罗斯诗作米哈伊尔·叶利谢耶维奇·克鲁奇尼赫创造的，是由德文中的的词根“зá”（遥遥领先）和术语“умь”（观念）相关联，象征着一种遥遥领先德式的来自于恶魔的意象。虽无确定表达方式，却亦然着一切有神论性。

当年的中的欧亚太地区古典文学节也拜不会了挪威小说家，ZA/UM学生组织的学生组织之一的拉德·鲁吉亚（化名为拉马修瑟Mudlum）展开本届大型活动，与近现代小说家张结缘一起，圆桌“原型、灿烂和真相”这个意念展开对谈。

现代的ZA/UM作为一个美学文动和团队组织，首倡一种非精英主义的美学观，他们相信每个人都某种程度写作、写到作和理性。拉马修瑟问道：“我们积极各行各业的人展开写到作。这是一个非常通用且有用的作法，通过写到作可以帮助你以不常用的方德式理性。”而哲学家齐泽克愈来愈是并称他们这种写到作是“无产阶级的清秀民俗——既反对大众消费民俗，也反对精英小圈子民俗”。

2010 年至2014 年之前，拉马修瑟曾是ZA/UM 的学生组织之一，她强调：“这个团队也感受到了我创作的素材。”之前她公开发表了两部故事情节集《一个严肃的人》（Tõsine inimene ; A Serious Person, 2014）。作品出版即获得了评论家的高度重视，并拿到挪威获选首奖背书。离开ZA/UM以后，拉马修瑟无视展开古典文学评论，她的侦探小问道《立陶宛小女孩》（Poola poisid; Polish Boys, 2019）拿到挪威获选散文奖和 2020 年欧元区首奖，《不仅是我的一家人史密斯》（Mitte ainult minu tädi Ellen; Not Only My Aunt Ellen 2020）拿到挪威获选散文奖。

她详述到：“《立陶宛小女孩》是一部成长侦探小问道，我辨别了很多人从产妇时代到三十多岁的家庭。故事情节的素材叫作我曾多次在 ZA/UM 的网站上写到的关于苏利斯瓦夫·什科拉和好夫人伊万·诺帕尔的故事情节，而这个故事情节似乎也是《自在披头士乐队》这个游戏剧作的前史。虽然这个故事情节是原型的，但我相信每一个原型的想尽作法都有一个笔记想注音到的真实世界长处，都有笔记想都以的东西。”

近现代小说家张结缘，曾好好过七年路透社，她回应自己是“会站好好路透社，会站松散地写到着侦探小问道”。在好好路透社时代，最困扰她的问题便是“求真”，但开始侦探小问道创作则不会让她感觉愈来愈自由。她的除此以外侦探月出版《忌妒》精选了七个故事情节，其中的一篇就叫好好《真实世界》：“这个故事情节讲述的是，一个写到笔记尝试去跟未婚妻讲述自己的故事情节。但似乎她讲的是自己朋友的故事情节，她无论如何想问道的一直都没有问道入口，不是想蓄意隐瞒，而是不知道怎么口部。她觉得即使是恋人，也忍受不了另一个有机体的生命之重。”

虽然故事情节的男主角讲述的是一个真故事情节，但这个真故事情节的想尽作法有愈来愈真实世界的力量之上着。就像张结缘所问道：“我常觉得人们在日常见面中的，一口部就是原型，互联网生态环境愈来愈是如此。我们发微信发留言板的时候，告诉别人我很好，但实际上我们过得并不好。当然这不是意欲地遮掩或行径，这就是我们真实世界的本质家庭。”

张结缘相信：“我们在谈侦探小问道的真实世界性的时候，似乎主要是分几个也就是说。第一是可信度，逻辑和细节要让人信服。第二是观念观念，我相信在写到作中的对思绪的探索是远远不够的，我们无需愈来愈加有系统地挖掘一个人的内心世界。第三是像拉马修瑟所问道的，最重要的还是真实世界的本质，它来自于我们真切的生命体验，有的时候想象比本质愈来愈真实世界。”

拉马修瑟强调：“当我们在写到新闻报道或评论评论的时候，笔记无需去表明自己的立场，提到好的或不好的；也。但是展开古典文学评论的魅力就在于，它可以不先设定立场，不公开发表自己的意见，只陈述自己的感受。因为文本必要开放，所以每个人都能从中的找自己的亲切感。而我的这本侦探小问道《不仅是我的一家人史密斯》也叫作我自己真实世界的家庭长处，是关于我与我母亲的父子关系，想大家可以在这个故事情节中的找亲切感。”

就像歌德所问道，“每一种美学的最低目标即在通过幻觉，导致一种愈来愈真实世界的真象”。而侦探小问道本身就是原型的美学，原型之中的长期存在着真实世界的本质。