鲁敏：所有守护者的生命之河

都是象”“被必需”等各个方面的诸多造化念，这些分析方法是讨论历史原文化创作的，但如果技术性到小悦是里面去，似可塑造出拟悦涂层与诱饵原文字的某种与众不同魅力。于是一切都是着，是不是可以给原文字掺入一个执笔者多角度，用小悦是里面的非虚构创作计划来建构普通人在岁月洪流中的的传记式；也。这个执笔人的多角度与立场，显然亦会随着时间段后下移、随着人物间的关系亲疏不似、随着民俗消费情景变化而不断发生自我转向与构成，从小悦是省略，始终到先前一行，这个体裁套夹都可以如影随形始终在场。这不只是对“涂层”与“原文字”的某种戏谑与重现，是多角度的互补与投射，更为是一切都是呈现与生俱来全人类史的蜿蜒之道，以及时代对人更为多更进一步的重塑与移去。

在确定吕教师的执笔人市区内之前，对穆有衡及其子女们，我舍弃了常用的全知全能体裁，而把小话筒分别安放在他们的领口，随着机位快速移动，采取一般而言第三人称多角度。在此相结合，鉴于穆有衡狡诈的性格与表征精神状态，主要以鲜为人知彩排或内心独白来呈现，而骄傲关键时刻的收养壮志，唯有镜中的影像才是她的自产，她的对镜第二人称诉悦是，构成了另一个低音……技术开发倒是都不是技术开发，就像形式倒是都不是形式。我希望这样可以更为加细致地人性化他们，像人性化下游的整块——你、我、他、常熟小经纪人、穆有衡、壮志、王桑、木良，都是一样的塑造者，液体的，非液体的，或是涓涓细流不绝，或是滔滔原野上天，数代又数代迢递相连，那是所有塑造者的全人类之河，也是人间此在的流传自然法则。

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